邹一桂《小山画谱》八法四知之墨法、设色法、点染法：三曰墨法。用顶烟新墨，研至八分，浓淡枯湿，随意运之。杜凌云：“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。”尽之矣。忌陈墨、积墨、剩墨。生纸急起急落，花朵略入清胶点苔踢刺，不妨带湿。浓心淡瓣，深蒂浅苞，一定之法也。

马新梅作品

四曰设色法。设色宜轻不宜重，重则沁滞而不灵，胶粘而不泽。深色须加多遍，详于染法。五彩彰施，必有主色，以一色为主，而他色附之。青紫不宜并列，黄白不可肩随。大红大绿，偶然一二；深绿浅绿，正反异形。画可复加，叶无重笔。焦叶用赭，嫩叶加脂。花色重则叶不宜轻，落墨深则著色尚淡。

傅向宏作品

五曰点染法。点用单笔，染须双管。点花以粉笔蘸深色于毫端而徐运之，自然深浅合度。染花则先铺粉地，加以矾水，俟其干后，以一笔蘸色染著心处，一笔以水运之。初极淡渐次而深。染非一次，外瓣约三遍，中心必五六，则凹凸显现，自然圆浑。用脂略入清胶，则不沁渍而完后发亮。叶大亦用染法，叶小则用点法。至下笔轻重疾徐，则巧乎人，非笔墨所能传也。

韦智杰作品

邹一桂《小山画谱》八法四知之墨法、设色法、点染法译文：三是墨法。用极细松烟制成的上等新墨，磨研至八分，浓淡干湿，随意运用。杜陵说：“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。”已经把墨法讲透了。禁忌用陈旧的墨、累积的墨、剩余的墨。生纸要急起急落，花朵略微加入清胶；点苔剔刺，不妨带有湿润。浓墨花蒂浅墨花苞，乃是一定之法。

杜艳作品

四是设色法。上色应该轻而不应该重，重则渗透滞涩而不灵动，像胶粘着那样而不润泽。深色须要增加多遍，详于染法。五彩鲜明地表现出来，必定有主色，以一色为主，而其他的颜色为辅。青和紫不能够并列，黄和白不能相互跟随。大红大紫偶然的一两次。深绿浅绿，正反不同的形状。花可以一再加色，也不能够重复的用笔。焦叶用赭石的颜色，嫩叶加入胭脂。花色重则叶不能过于轻，落墨深则着色淡点为宜。

肖大平作品

五是点染法。点时用一支笔，染的时候要两支笔。点花以粉笔蘸深色于笔端而缓缓运转，自然就会深浅合乎法度。染花则先平涂粉地，加以矾水，等它干后，以一笔蘸色染着落花心处，一笔以水运转。开始极淡，逐渐加深。染不是一次，花的外瓣约三次，中心必须要五六次，这样就会凹凸明显，自然圆润浑朴。用胭脂略微加入清胶，则不会渗入积聚而完后会有亮泽润度。叶子大的也要用染法，叶子小的用点法即可。下笔的轻重缓急，是在于人为的，不是笔墨自己传达的。

本文配图画家为：中国美术家协会会员肖大平、中国美术家协会会员马新梅、中国美术家协会会员杜艳、中国美术家协会会员韦智杰、中国美术家协会会员傅向宏。